两晋辞赋
1.在赋作体制上,小赋仍占主流,大赋也一度复兴。在题材上,除感伤赋、刺世赋之外,出现了山水赋。在艺术形式上,赋的语言在妍丽工整和使典用事方面进一步发展。
2.在东晋时代,出现了山水赋。山水的描写在汉赋中虽然已有片断,但只是作为物产形胜的一部分来加以描绘,并非从作家主体的山水审美意识出发。
于是芦人渔子,摈落江山,衣则羽褐,食惟蔬鲜。栫淀为涔,夹潨罗筌。筒洒连锋,罾比船。或挥轮于悬碕,或中濑而横旋。忽忘夕而宵归,咏《采菱》以扣舷。傲自足于一呕,寻风波以穷年。
——《江赋》
3.两晋赋作在艺术形式上也取得了很大成就。主要表现在用事、辞藻和音律三个方面。
①用事又叫用典,即采取引用典故的手法,使文章简练且更有说服力量。
如:甘罗乘轸,子奇剖符。
英英终贾,高论云衢。
——左思《白发赋》
②晋赋注意辞藻的流靡妍美和文字的瑰丽新巧。
如:被毛褐之森森,振金策之铃铃。披荒榛之蒙茏,陟峭崿之峥嵘。济楢溪而直进,落五界而迅征。跨穹隆之悬磴,临万丈之绝冥。……藉萋萋之纤草,荫落落之长松。觌翔鸾之裔裔,听鸣凤之嗈嗈。
——《游天台山赋》
③在音律方面,晋赋家除已注意到音声迭代、五色相宣的韵律美的宏观追求,同时还注意到对一些具体作品音律的探讨。
如:桓宣武命袁彦伯作《北征赋》,既成,公与时贤共看,咸嗟叹之。时王珣在坐,云:“恨少一句,得”写“字足韵,当佳。”袁即于坐揽笔益云:“感不绝于余心,溯流风而独写。”公谓王曰:“当今不得不以此事推袁。”
——《世说新语《文学》
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