3结合作品《沙扬娜拉》、《再别康桥》,论述徐志摩诗歌的艺术风格。
答:徐志摩社个创作的基本艺术个性是真挚的独抒性灵。他的诗歌达到了相当高的艺术水平。他的艺术风格表现在:
①构思精巧,意象新颖。如《再别康桥》,康桥周围有名的景物很多,但诗人却着力描写康河,诗人重写金柳,青荇和清泉,脍炙人口的《沙扬娜拉》全诗仅四句,中心意象是一朵不胜娇羞的小莲,用以状写日本女郎温柔多情的神态,贴切传神,既纯洁无暇,又楚楚动人,显示出徐志摩诗歌特有的柔婉的情韵。音律和谐,富于音乐美。他认为“一首诗的秘密也就是它的译介的匀整与流动”,音节是诗的“血脉”。在他大量的四行一节的抒情诗中,徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法。如《再别康桥》开头的断断四行中,三次反复“轻轻的”,造成缠绵中不乏轻快的韵律,在节奏感之外平添了韵律感。在用韵上,他多方采用西洋诗压韵的方法,《先生!先生!》用随(AABB),《为要寻找一个明星》用抱韵(ABBA),《他怕他说出口》用交韵(ABAB),使诗韵在和谐中显出变化。
②章法整饬,灵活多样。徐志摩是新格律诗派的代表诗人,十分讲究诗形和章法。他的诗虽以四行一节式较多,但从整体上看,节式、章法、句法韵脚都各有变化,不太拘泥、讲究诗形不能为其束缚。整饬中有变化,呈现出灵活多样的体式。如《再别康桥》每节四行,隔行押韵,一、三行稍短,大抵六字,二、四行稍长,大抵八字,诗行有规律地长短错落,又大段整齐、匀称。
③辞藻华美,风格明丽。徐挚摩的诗思极富想象力,自然也容易表现为文词的丰富,辞藻的华丽、浓艳。荡漾在波里的金柳的艳影,随水流起伏的青荇,“被揉碎在浮藻间”的晚霞……织成了色彩明丽的画面,使《再别康桥》呈现出温柔纤丽的情韵。又如《沙扬娜拉》一诗中的“低头的温柔”,“甜蜜的忧愁”,将女郎比喻为“不胜凉风”的“娇羞”的“水莲花”无一不见工巧。全诗充满了甜蜜的辞藻,但是毫无堆砌之感,每一个词都恰倒好处,自然流动,有一种婉转之美。这首诗短短五句,却包容了无限离绪和柔情。“沙扬娜拉”是日语再见的音译。这首诗的意思其实非常简单,就是道一声珍重,说一声再见;但诗中蕴涵的那种体味不足是温情和娇柔,甜蜜而又忧愁的体贴,都融化在结尾飞扬而出的那声“沙扬娜拉”之中。它不仅表明了告别,更倾注着希望、寄托和期待!一声“沙扬娜拉”轻飘而不失深沉,随意而不失执着,简洁而又充满异国情调。这首诗充分显示出诗人轻灵飘逸、温柔缠绵的创作风格和神态传神的艺术功力。诗人凭借自己敏锐的眼光和惊人的观察力,十分微妙而逼真地钩勒了送别者形态和内心活动,“温柔”的举止,“娇羞”的表情,以及声调里所包含的“甜蜜的忧愁”、一位含羞的日本女郎仿佛就站在我们的面前,形象鲜明而生动,显示出诗人无以伦比的艺术创作能力。
4《雨巷》的思想蕴涵和艺术特色主要表现在哪里?它如何体现了戴望舒诗歌的基本风格?
答:1928年发表在《小说月报》上的《雨巷》,是戴望舒最有影响的代表性诗作。戴望舒由此获得了“雨巷诗人”的美名。在《雨巷》中,戴望舒不仅抒发了个人的悲哀和孤寂,而且写进了五四以来整整一代青年所共有的实际性的理想与幻灭,表达了一种普遍的由于的时代情绪。全诗述说了抒情主人公“我”经过一条“悠长”而“寂寥”的雨巷时的感受。“我希望”逢着的姑娘在诗中成为抒情主人公理想的化身,这种期盼实际上表达了诗人人生路途上的孤寂和悲哀,渴求在人生孤途上与大知己与同道,渴求得到理解和慰藉。这首诗表现的不仅是失落和幻灭,更是渴望和追求,是失落中的渴望,幻灭中的追求。
在艺术上,这首诗是以象征的手法把重大悲壮的时代主题写入诗中,受法国象征派的影响。表现了象征主义轻格律而追求美学特色的特点。它以浮动朦胧的音乐暗示诗人迷惘的心情。诗中的中心意象一再出现,在期待的梦幻中出现走近,又在“雨的哀曲”中梦幻地小时,空留难以名状的雨中愁情。诗中ang韵词反复出现,句中有韵,连绵不断,织成一张音韵的网,把人罩在特设的情绪氛围中。叶圣陶赞誉此诗“替新底音节开了一个新的纪元”。
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